河南筝的风格正如当地人的性格与语言，明朗有趣。高亢粗矿，曲目多来自民间的说唱音乐与戏剧。根据前史记载，早在明朝，一种当地的民间说唱音乐称为“河南曲子”现已发生了它的雏形。经过长期的发展。到了清朝中叶以后。这种说唱方式仅在南阳一带还保持着昌盛，乃称为“大调曲子”（或南阳鼓子）；河南曲子的另一部份，即较矮小的曲牌亦不断的流传，在扮演时，发生了角色的分工，不再是单纯的清唱方式，乃构成了舞台扮演艺术，称之为“小调曲子”（高台曲）。也便是今日"河南曲剧"的前身。

　　上面所谈的大调曲子又分为“板头曲”与“牌子曲”，牌子曲是带有唱词的曲牌，分为牌子和杂调；板头曲是用乐器演奏的乐曲。早期的板头曲旋律简单，一般都依附在说唱，于开唱之前演奏。它既有前奏曲或开场由约含意，又可作为活动手指及调整琴弦的功用。在近几十年来，因为很多吸收了民间的各种音乐资料，以及演奏者的不断加工，板头曲乃脱离了对大调曲子的依附关系，而构成了艺术质量提高的朴实器乐独奏（独奏）曲了。

　　板头由约共有四五十首。其内容可分为写情与写景。写情的包括众所了解的前史故事或民间传说，例如《苏武思乡》、《陈杏元和番》。《陈杏元落院》。《泣颜回》等等，速度较为缓慢，多属感伤情绪；写景的则是以明朗的曲调，轻捷的节奏描写大自然的多彩多姿与河山的绚丽。板头曲在演奏方式上很灵活，大都的曲子可独奏可独奏。独奏时所用的乐器有三弦、筝、琵琶、扬琴勺月琴、二胡勺四胡、洞萧、板、八角鼓等，以三弦。筝"琵琶为首要，其曲式结构十分谨慎而整齐。大大都的乐曲。其乐句与乐段割分清楚，且富对称性与规则性。正好像许多传统的民间器乐曲相同，板头曲也采用六十八板。悉数乐曲在速度上可分慢、中、快三类。慢板和中板，共六十八末节，每一末节榜首拍为“板”。第二拍为“眼”。快板则每拍为一“板”。因使用2/4拍记谱，故只有三十四末节。河南筝家曹东扶在长期的演奏过程中，不只了解和掌握了很多的大调曲牌与板头曲目，并为它们的进一步发展作出了不少贡献。在大调曲演唱上，为了使之在唱腔、过门等方面达到一致与规范化，乃进行了加工与修改，并吸收其它曲种的唱腔与音乐，使之更为丰厚而多彩；在板头曲方面，继承了原始的音乐资料，加以很多的修订与丰厚。而构成了共同的门户，其演奏除带有浓有的当地特征与丰厚的技巧外，最首要的特点在于对乐曲的深入、细腻以及鲜明的情绪改变的处理，使得其演奏更备了较强的感染力。特别是传统的左手技巧，注意到以弦的余音来充份发挥左手揉、按、滑、颤的技巧，使乐曲的韵味无穷。在筝双手演奏的新技巧出现后，河南筝也融入了此一特征，而成为富有当地色彩的现代创作曲。

　　河南筝各种指法中有部份是其它门户所没有的，或不相同的，因为这些指法的存在。造成了河南筝的独具特征，以下予以说明：

　　1.摇指：因为在大调曲子的演唱中强调了字头的咬实。乃造成了摇指在音头上较为微弱的倾向。增加了乐曲约崎岖感。

　　2.游摇：演奏时右手从离罹柱较近处由弱至强逐步向岳山移动，左手则同时纵按变音边滑边颤地放回原位音。奏时两手合作要协调。音色和力度要显着的改变。这种指法是在演奏一些较悲痛的旋律使用的。

　　3.踢指：演奏时因为中指像踢腿时的动作，敏捷向外弹出而得名，较勾指为微弱有力，为河南筝门户的一种特有的指法。

　　4．大显音：在体现激烈的情感时常用到，颤音的起伏比一般要大，通常要超出一个小二度。

　　5．小颤音：在体现极为悲倒的情绪时用到，其特点是细而密，起伏小。它是使用左臂肌肉暂时的严重构成的颤动而发生的。演奏后，左臂应立刻康复松弛状态。

　　6．速滑音：演奏时左手指先将弦按至需要的音高。奏后因为按指放松而下降小二度，再滑至原音高，在极短时间内完成，此技巧突出了乐曲约河南当地风格。

　　7．揉弹间奏：充份使用了弦的余音而发生的另一种效果，使乐曲的韵味更为浓郁，右手演奏后，左手揉弦两次，后半拍时中指勾弦一次，与揉弦拍交织。

　　以下咱们选了数首河南筝曲，并将各曲所属列一表如下：河南筝曲大调曲子（流行于南阳）牌子曲（带有唱词的曲牌）板头曲（乐器演奏的曲目）（中州古曲）小调曲子（舞器台扮演艺术）（河南曲剧）河南曲子（民间说唱音乐）创作筝曲（以民间音乐为资料）

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